Im Reich der Zeichen

Was für ein prächtiger, vielversprechender Filmtitel! Da schnalzt der Cineast mit der Zunge und denkt sogleich an Chris Markers legendären Essayfilm "Sans Soleil", vielleicht auch an Wim Wenders" "Tokyo-Ga" oder an Ridley Scotts "Black Rain". Das Mysterium Tokio präsentiert sich als eine riesengroße Projektionsfläche des Westens, als ein Reich der Zeichen, schwebend zwischen Tradition und Postmoderne, angefüllt mit Geschichten, kulinarischen Extravaganzen wie Nacktsushi und seltsamen Bräuchen wie Depeche-Mode-Karaoke. Der Kameramann Jean-Claude Larrieu lässt den Blick schweifen und findet dabei kunstsinnige Einstellungen, die stets aufs Neue für diesen Film einnehmen.

Der erzählt eine ganz einfache Liebesgeschichte, die in Bewegung kommt, weil ein mächtiger Vater den Verantwortlichen für den Selbstmord seiner Tochter zu kennen glaubt und eine Auftragskillerin auf den Mann, einen spanischen Weinhändler, ansetzt. Leider verliebt sich die Killerin, die nachts auf dem Fischmarkt arbeitet, in ihr Opfer. Dazu gesellt sich ein raunender Off-Erzähler, der dem Leben der Killerin melancholisch nachspürt und zugleich - wie der Tontechniker in Wenders" "Lisbon Story" - der Stadt ihre akustischen Sensationen abringt. So durchdringen sich hier Trauer und Melancholie, Erotik und Verbrechen, in wunderschönen Bildern, unterlegt mit einem so erlesenen Soundtrack, wie man ihn sonst nur von Wong Kar-Wei kennt. Ob man das Ganze für kalkulierten Edel-Arthaus-Kitsch oder für großes Gefühlskino hält, liegt wohl im Auge des Betrachters. Vielleicht läuft ja beides ohnehin auf dasselbe hinaus.